投資者避險、抗通脹的投資需求觸發了藝術品投資產品火暴。藝術品信託基金如雨後春筍遍地開花，目前大陸已有十多家藝術品投資基金，以各種方式參與藝術品市場。

規模急速膨脹

　　在2011年10月份北京保利第16期精品拍賣會上，成交總額達3.6億元（人民幣，下同），創歷屆成交最高記錄。據保利四季書畫部總經理殷華傑透露，今秋經濟環境受歐債危機影響，投資管道變窄，股市樓市資金湧入藝術品市場。另外，銀行緊縮銀根，一些急用錢的藏家被迫出讓藏品，使得北京的藝術品市場更加火爆。

　　與火爆的藝術品拍賣市場相對應的是，與藝術品相關的基金也如雨後春筍般冒了出來。藝術品信託作為一個新興的投資領域正吸引著越來越多的信託公司參與其中。

　　根據用益信託工作室的統計，2011年前三季度共發行藝術品信託31款，同比增加25款；2011年前三季度發行規模為41.08億元，同比增加38.19億元。統計顯示，2011年前三季度共有11家信托公司參與藝術品信託的發行，同比增加9家。

一位股份制銀行的資深投資顧問說，大陸多家銀行已經開發並推出與藝術品投資相關的理財投資產品，募集資金往往按一定比例標準投資於中國古代、近現代書畫作品、藝術品。

 大量資本的湧入在炒熱藝術品市場的同時，也在不斷地累積風險。雖然很多人寄希望於基金能有效地推動藝術品市場的發展，卻沒有看到這個新生事物其實自身還存在很多致命的缺陷。

人才短缺

 眾所周知，藝術品投資需要具有專業知識，藝術品基金的基金經理一定程度上有別於證券、股票基金中的基金經理。這本身是個金融與藝術結合的跨界領域，對藝術品投資基金經理的要求很高，藝術基金的基金經理(投資顧問)需要具備的不僅是金融方面的專業素養，更需要具有藝術品市場方向的把控能力，以及良好的藝術眼光。作為一個藝術品基金經理，不但要買到真貨、買對價格，還需要考慮所購買藝術品的流動性，需要考慮到日後的退出管道。 

 有一些基金聘請的操盤者貌似內行，對藝術家群芳譜倒背如流，人頭也熟，對以往的市場行情也似乎了若指掌，但實際上對藝術價值評估和藝術發展趨勢並無洞察力。在暗礁四伏的藝術市場商戰中，如此紙上談兵者勝算極小。

變現管道不暢

　　藝術品信託最終要兌現價值需要將所投資的藝術品變現。而藝術品變現是個系統問題，涉及時間、鑒定、管道、保存、市場大環境等各方面因素，哪一個環節出了問題，都會影響藏品變現。

　　專家認為，藝術品信託真正要發展起來，需要一個規範的藝術品市場作為依託，採用多種增信措施控制投資風險。例如，為了增強藝術品的流動性，可根據近期的成交量和交易頻率選擇一些近期成交活躍的品種，同時規定投資顧問須在信託投資者之後才能實現利潤分配，有助於激勵投資顧問謹慎決策。

中央美術學院教授趙力建議，藝術品基金投資應形成多個熱點。大量資金不應只進入藝術品市場，還可以投資做企業，如投資藝術品倉儲、保險等。資本只買藝術品，集中度太高，容易累積風險。資本更應該關注的是文化產業，而不只是文化產品。

產品期限過短

短期行為、竭澤而漁是當前藝術品投資基金普遍存在的又一致命傷，它在讓少數人獲利的同時，損害了更多投資者的利益，並將對藝術家和藝術市場造成長遠的傷害。

業內人士認為，從目前大陸市場的某些藝術品投資基金的情況來看，其急功近利尤甚於某些西方同行。「它們預設的運作時間要短得多，根本就沒有作『持久戰』的打算。短則半年，長則3年，這在中國藝術品正從低價位往高價位快速攀升的前幾年，短時間實現利潤並不難，但那時基金尚未湧現。而如今藝術品市場已進入高位盤整期，基金又大量湧現，短時間謀取暴利機會極小。反過來說，能夠在目前市場環境中捕捉到大魚的人一定不是尋常高手，但這樣的高手是很少肯為基金所用的。更多的可能是他們忽悠基金來接他們拋出的盤，而基金接著忽悠『基民』來接盤。」

用益信託統計顯示，2011年前三季度藝術品信託產品平均期限為2.29年，比2010年前三季度藝術品信託平均期限下降0.29年。而在國際上，5到8年的期限還只是短線，10到15年才是長線。業內人士認為，期限過短一方面是為了適應投資人快進快出、實現盈利的要求，同時也難免使部分基金管理人員注重短期利益。這樣的操作給基金管理本身帶來了壓力和風險，也不利於市場的長期發展。